facebook
Поиск
Понедельник 23 Октября 2017
  • :
  • :

“Мессия” Генделя – лучшая музыка на Рождество. Концерт оркестра «Баррокада» в Абу-Гош

“Мессия” Генделя – лучшая музыка на Рождество. Концерт оркестра «Баррокада» в Абу-Гош

Музыкальная зима в Абу-Гош. Зимние концерты барочной музыки в Абу-Гош – фестиваль оркестра «Barrocade» в сезон 2014-2015

 «В жизни великих людей часто наблюдается, что в тот миг, когда все кажется потерянным, когда все рушится, они близки к победе. Гендель, казалось, был побежден. И как раз в этот час он создал творение, которому было суждено упрочить за ним мировую славу», —  писал исследователь творчества Георга Фридриха Генделя Ромен Роллан. Для многих поколений «Мессия» — музыкально-философская поэма о жизни и смерти человека, воплощенная в библейских образах — будет синонимом Генделя.  Впрочем, прочтение христианских догматов не так традиционно, как это может показаться на первый взгляд.

Автор почти сорока опер, множества инструментальных сочинений, обратившийся с середины 1730-х годов к жанру оратории,   Гендель  в начале 1740-х годов утратил безоговорочную любовь публики. Его недоброжелатели  предпочитали Генделю итальянских композиторов, нанимали людей срывать афиши, и его концерты перестали посещаться. Гендель, решивший покинуть Англию, где жил уже четверть века, объявил 8 апреля 1741 года свой последний концерт. Но это не означало, что силы композитора иссякли: за 24 дня, с 22 августа по 14 сентября 1741 года, он создал одну из лучших своих ораторий — «Мессию». Легенда гласит, что когда Гендель закончил «Аллилуйю», он воскликнул, заливаясь слезами: «Я думал, что открылось небо, и я вижу Творца всех вещей».

Некоторые исследователи приписывали Генделю не только музыку, но и текст оратории. Но текст принадлежит другу Генделя — литератору Чарльзу Дженненсу (1700-1773), который, как гласит еще одна легенда, заявил, что музыка «Мессии» едва ли достойна его поэмы. Дженненс включил в ораторию тексты из Ветхого и Нового Заветов. А текст псалома №2, использующийся в «Мессии», за столетие до того, в эпоху Английской революции, был переведен великим английским поэтом Джоном Мильтоном, по трагедии которого Гендель написал свою следующую ораторию — «Самсон».

В конце 1741 года,  получив приглашение лорда-наместника Ирландии руководить концертами, Гендель приехал в Дублин, где в программе Филармонического общества уже звучали его сочинения. Здесь, в отличие от Лондона, он был встречен с энтузиазмом, о чем писал в ликующем письме к Дженненсу за несколько дней до нового года. 13 апреля 1742 года под управлением автора в Great Music Hall впервые прозвучал «Мессия». Это был единственный благотворительный концерт, данный Генделем в Дублине. С тех пор установилась традиция исполнения «Мессии» в пользу нуждающихся (в последние годы жизни композитор регулярно давал эту ораторию в пользу Лондонского приюта для найденышей и закрепил за ним монополию на доходы с концертов, запретив, пока он жив, публикацию партитуры и отрывков из нее).

В Лондоне оратория «Мессия» вызвала недовольство  церковных властей и до конца 40-х годов прозвучала всего 5 раз; название было запрещено, на афишах значилось просто «Духовная оратория». При жизни Генделя оратория  редко звучала в английских церквях — концерты проходили обычно в театрах или в других светских публичных залах. Последнее исполнение состоялось за 8 дней до смерти композитора, который сам играл на органе. Существует множество авторских вариантов «Мессии» — Гендель постоянно изменял арии, сообразуясь с возможностями певцов.

На родине Генделя, в Германии, «Мессия» впервые прозвучал в 1772 году в переводе на немецкий язык знаменитого поэта Клопштока; следующий перевод принадлежал не менее известному поэту Гердеру. На континенте оратория обычно исполнялась в редакции Моцарта, сделанной для Вены в 1789 году, — именно в таком виде «Мессия» был известен на протяжении всего XIX века и завоевал широчайшую популярность.

Несмотря на отсутствие конкретных героев, оратория содержит множество сольных и дуэтных номеров: речитативы; арии, а также ариозо и дуэты. Более четверти произведения составляют хоры; есть несколько оркестровых номеров. Несмотря на установившуюся впоследствии традицию привлекать большое число исполнителей, при жизни Генделя «Мессию» исполняли 33 оркестранта и 23 певца.

Кстати, Гёте, бывший большим почитателем «Мессии», решительно осуждал чрезмерную нежность и сентиментальность в исполнении этого произведения. «Слабость — характерная черта нашего века!» —  сокрушался он по этому поводу в Веймаре в 1829 году. Музыка  Генделя — могучая и властная, даже бунтующая, что слышно и в камерном  исполнении – таком, какой будет представлен в субботу, 27 декабря, в 12.00 в церкви Кирьят-Яарим в Абу-Гош в рамках фестиваля «Музыкальная зима в Абу-Гош».

Георг Фридрих Гендель. «Мессия»
Оркестр «Баррокада»

Дирижер – Михаэль Шани
Солисты:
Яэла Авиталь – сопрано
Янив Даор – контр-тенор
Дорон Флорентин — тенор
Гай Фельц – бас
Камерный хор Тель-Авива

Фестиваль «Barrocade» в Абу-Гош ближайшей зимой состоит из пяти концертов в церкви Кирьят-Яарим (в абонемент входят четыре из них).

Абонемент на 4 концерта – 410 шекелей.
Цена билета на один из концертов — 120 шекелей.
Заказ билетов в кассе «Бимот» — *6226 (www.bimot.co.il) или в кассе «Браво» — http://bravo.israelinfo.co.il/search/?city=62
Сайт оркестра «Barrocade» — www.barrocade.co.il
Сайт фестиваля в Абу-Гош- www.agfestival.co.il

Маша Хинич. На фото Ницана Шорера – оркестр «Barrocade»




comments