КУРАЖ

В Гешере – аншлаг. Премьера пьесы Питера Холла по роману Джорджа Оруэлла “Скотный двор” в постановке Ноам Шмуэль и в исполнении молодежной труппы театра вызвала интерес у любителей театрального искусства.

Не скрою, было любопытно все: как выпускники студии актерского мастерства Йорама Левинштейна “почувствуют” необычный оруэлловский жанр антиутопии и “сыграют” эту смесь фантастики и политической сатиры? Как театр сценически изобразит зоологическую тему и насколько режиссеру удастся сохранить сложную метафору литературной основы произведения? Ведь Оруэлл облек свой рассказ в форму басни, поручив животным совершить революцию в отдельном взятом фермерском хозяйстве.

По сюжету романа свиньи, куры, ослы, кони и прочие домашние животные обитающие на ферме пьяницы мистера Джонса, прогнав хозяина и его работников с Господского Двора, создали свою партию и решили начать строить новую жизнь по собственной теории под названием «скотизм» и по собственным заповедям. И,хотя у писателя речь идет о домашних животных как о рабочей силе, об их нужде и голоде, но в подтексте произведения просматривается четкая аналогия с обществом людей. Может ли скромная ферма стать символом тоталитарного общества? Каким видят это общество его “граждане”-животные, обреченные на бойню?- ответ на эти непростые вопросы в литературном произведении Оруэлла. И, хотя,”Скотный двор”-роман-сказка, ее ” несказочная ” идея актуальна в любую эпоху, ведь всегда и везде рядом с аксиомой “все животные равны”, может появиться постскриптум, что “некоторые животные более равны,чем другие”.

Постановка “Скотного двора” Ноама Шмуэля в формате музыкально-драматического спектакля, близкого к мюзиклу. Хочется отметить динамичность развития действия на сцене, синтез слова и музыки. Каждая реплика участников театрального действа выверена интонационно и обыграна сценически. Незатейливые,запоминающиеся мелодии и куплеты сменяются хоровыми подпевками обитателей “Скотного двора”, а пластика и элементы пантомимы очень оживили сценическое действие спектакля.

Органичность спектаклю добавили также оригинальная сценография и художественное оформление. На сцене все выглядело не броско и оправданно: легкие,меняющиеся разноплановые декорации, образы полулюдей -полуживотных без ярких цветовых гамм,в одежде и гриме”животной массы”, но для каждого из действующих лиц режиссером найдена своя пластическая характеристика. Все это дополнило и усилило смысловые акценты произведения Оруэлла.

В спектакле немало интересных режиссерских находок ( в качестве примера – кормушка с водой и пищей расположенная на авансцене во всю ширину площадки использовалась и как мини-площадка для нескольких мизансцен, и в то же время – «размыла» границу между сценой и залом.).А еще в постановке Ноама Шмуэля живая музыка звучит со сцены на протяжении всего спектакля. Эстрадный квартет органично «вписался» в сценическое действие, и , помимо своей основной функции музыканты ” сыграли роль” живой декорации.

И, последнее, об игре актеров: молодые играли задорно, легко и завлекательно, превращая простое и неприметное в захватывающее интересное для себя и зрителей. Одним словом- покуражились!

Фото Сергея Демьянчука.